經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間的創(chuàng)排，新編昆劇《十面埋伏》將于8月17日在杭州劇院與觀眾見(jiàn)面。這部戲是浙江昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)林為林領(lǐng)銜主演的又一部力作，也是著名劇作家徐棻寫(xiě)的第一部昆劇。
看到“十面埋伏”這四個(gè)字，觀眾很可能立即想到項(xiàng)羽，然而，這部戲的主角兒卻不是項(xiàng)羽，而是韓信：韓信布下“十面埋伏”擊敗項(xiàng)羽，他自己卻沒(méi)躲過(guò)劉邦的“十面埋伏”。
該劇的編劇兼導(dǎo)演徐棻是川劇史上第一位女劇作家，曾創(chuàng)作了《燕燕》、《紅樓驚夢(mèng)》、《死水微瀾》等著名劇作。
“寫(xiě)戲?qū)懥?0多年，從來(lái)沒(méi)寫(xiě)過(guò)昆劇。” 今年已80高齡的徐棻說(shuō)，對(duì)昆劇，她一直懷著敬畏之心，一直不敢碰它。這一次，因?yàn)楦袆?dòng)于林為林的誠(chéng)意，才嘗試寫(xiě)了這么一個(gè)戲。“我想，我這輩子大概也只會(huì)寫(xiě)這么一個(gè)昆劇了。”
“當(dāng)時(shí)，我就跟林為林講，我可是個(gè)改革派哦，你們請(qǐng)我來(lái)，要有心理準(zhǔn)備啊。”徐棻說(shuō)，她一直對(duì)昆劇有著“成見(jiàn)”，認(rèn)為昆劇偏于保守，然而，在與浙昆合作的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)他們也是改革派。
改革派與改革派相遇，便有了許多“變革”——
結(jié)構(gòu)上，傳統(tǒng)昆劇分場(chǎng)分折的模式，變成了“無(wú)場(chǎng)次”的演出。劇情轉(zhuǎn)換時(shí)，不再有閉幕之后的換場(chǎng)，觀眾不需要在黑暗中等待，整個(gè)演出如行云流水般流暢。
視覺(jué)上，摒棄了龐大的舞美布景，僅用一道黑幕、一道宮門(mén)、一個(gè)平臺(tái)、四幢漢闕的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)換，交代劇中場(chǎng)景的變化，為演員表演留出更多空間。
聽(tīng)覺(jué)上，原汁原味的昆曲唱腔被賦予了嶄新的處理，音樂(lè)設(shè)計(jì)更富有符號(hào)感，據(jù)說(shuō)，鐘聲和鼓聲在劇中有出人意料的表現(xiàn)。
不過(guò)，最大的變革可能發(fā)生在表演上。“昆劇太注重外在的招式，塑造人物經(jīng)常會(huì)比較空洞，內(nèi)心戲不夠。不過(guò)，看了這個(gè)戲，相信大家會(huì)改觀。”
關(guān)于表演，徐棻點(diǎn)名“表?yè)P(yáng)”了今年50歲、已經(jīng)演了40年昆劇的林為林。“像他這樣的大武生，很多戲容易嘩啦嘩啦就比劃過(guò)去了，剛開(kāi)始，我就提醒他不要老在臺(tái)上比劃。昨天我再看他的戲，發(fā)現(xiàn)他在刻畫(huà)人物個(gè)性和充實(shí)人物內(nèi)心感情方面有了很大的進(jìn)步，簡(jiǎn)直已經(jīng)脫胎換骨了。”
“戲劇要生存，必須跟現(xiàn)代人的生活節(jié)奏和審美習(xí)慣合拍。不合拍，最后就會(huì)衰落，就會(huì)被拋棄。”這位80歲的“改革派”最后說(shuō)。
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