芝加哥音響設計師Freddie Breitberg從傳統(tǒng)的模擬錄音技術到當今的數(shù)字音頻，其服務對象涵蓋所有音樂流派。在從業(yè)生涯中，Breitberg始終對鋁帶話筒青睞有加。最近，他為一支大樂隊錄制了“The Great Postmodern Nightmare”。由于他收集的一些經(jīng)典RCA鋁帶話筒即將升級換代，Breitberg確定這是一個適當?shù)臅r機，可以嘗試舒爾獨特的現(xiàn)代化鋁帶話筒技術。
他說：“鋁帶話筒就像我的老朋友：我熱衷于鋁帶話筒的原因是它們具有溫暖感，并且能彰顯獨特個性。在音樂錄音生涯中，它們始終是我的得力工具，我一直保留一套經(jīng)典鋁帶話筒，提供給客戶使用。這次實際上是一個眾籌的CD錄制項目，它為我提供了一次良機，讓我探索體驗舒爾KSM鋁帶話筒的個性魅力。”
他們在位于芝加哥北部的I.V.錄音棚進行了超過兩天的現(xiàn)場錄音。Breitberg在所有號角樂器上使用了舒爾KSM313，同時使用KSM353作為Mid-Side立體聲室內拾音方案的一部分，并在所有樂器音箱上使用。
“我曾經(jīng)在錄音棚完成過很多大樂隊的現(xiàn)場錄音工作，我讓號角樂器呈馬蹄形布局排列，以便充分利用室內聲學效果，以及鋁帶話筒的8字型拾音模式，”他解釋說，“我為每件樂器單獨配備話筒，使用Mid-Side立體聲拾音來采集室內聲音。這樣既能夠拾取室內聲音，又能實現(xiàn)隔離。”
為了拾取“The Great Postmodern Nightmare”的號聲，Breitberg使用了一組KSM313話筒，這些話筒采用獨特的鋁帶設計，話筒兩端產(chǎn)生完全不同的頻率響應，前部稍顯柔和，后部輕微響亮。Breitberg認為KSM313的后部振膜完全能勝任這項工作。“KSM313在圓號上的的音質妙不可言，”他說，“它們的音色與經(jīng)典RCA鋁帶話筒一樣溫暖，但有更多高音。這意味著在混音過程中的均衡器和處理較少，這對于錄音必定是非常有利的。”
Breitberg使用了很多相同的KSM313，該產(chǎn)品的幾大優(yōu)點讓他感到驚嘆。“各個話筒之間保持了出色的一致性，”他介紹說，“與其他鋁帶話筒相比，它們可提供足夠的輸出，而且在8字型拾音模式中帶來非常優(yōu)異的離軸抑制，這真正有助于在室內拾音方案中實現(xiàn)隔離。最后的錄音效果也確實令人贊嘆。”
Breitberg掌握了大樂隊錄音技術，他將這種技術稱為“垂線間排列”，也就是讓樂隊呈U形排列就座，鼓位于U形的底部。對于這支樂隊，“U”形的一邊包括四個小號，與鼓直接相對平行排列，長笛和薩克斯管垂直排列，相互直接面對。貝斯、鋼琴和吉他的節(jié)奏樂器組排列在架子鼓的兩側。
Breitberg沒有采用傳統(tǒng)的遠距離環(huán)境室內拾音技術，而是將兩個Mid-Side立體聲系統(tǒng)放置在“U”形內部。Mid-Side立體聲組合了兩個話筒，一個是雙指向話筒，另一個是心形話筒，從而創(chuàng)造了相位一致的可控立體聲效果。為此，他在側邊位置使用了舒爾KSM353，以獲取平坦自然的響應，同時結合使用KSM32心形電容話筒來拾取軸向上的聲音。
“我積累了為管弦樂隊和大樂隊進行錄音的多年經(jīng)驗，并且開發(fā)了這種技術，”Breitberg解釋說，“這種方法非常好，因為它可以鎖定數(shù)位。Mid-Side話筒更像是主動充當均衡器和壓縮作用，而不是拾取環(huán)境音。適當?shù)氖鏍栦X帶話筒真正強化了這種效果。”
為這支共有18件樂器的樂隊進行錄音，也是對話筒和Breitberg的錄制技巧的一次考驗。“第一次播放音頻時，聽起來似乎已經(jīng)進行了混音，它產(chǎn)生了幾乎完美的相位一致性，實現(xiàn)了真正的自然混合，在8字型拾音模式中軸外抑制做的非常好，為我提供足夠的隔離，以便在需要時進行插入錄音修補，”他說，“當您想到這些時，你會覺得為整個大樂隊進行現(xiàn)場錄音是一件非常奇妙的事情。”
最終，F(xiàn)red Breitberg決定將KSM313加入他的話筒收藏。實際上，他購買了13支鋁帶話筒為以后的錄音工作使用。“這些話筒具有出色的音質，在兩側使用時，能夠提供遠高于同類鋁帶話筒的靈活性，”他說，“它們具有經(jīng)典鋁帶話筒的溫暖感和獨特個性，而且提供經(jīng)典RCA鋁帶話筒從未擁有的更高輸出和高聲壓級處理能力。雖然它們非常適合圓號和吉它放大器，但我還將它們用于弦樂器、尼龍吉他、鋼琴和鼓，以及試驗效果良好的任何樂器。我決定必須使用它們。”
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