Live vs Studio Recording
這篇文章當(dāng)然與Karajan沒有關(guān)系，采用這張照片其實(shí)至少有一個(gè)意思，那就是現(xiàn)場演出，與我們聽到在大部份錄音室錄音下的演出，其實(shí)是很大的不同。因?yàn)樵阡浺羰蚁碌难莩觯囆g(shù)家們可以有機(jī)會在剪接，后制過程中"打造"出心目中最理想的詮釋版本的呈現(xiàn)！而這里在硬件與環(huán)境(Studios)的條件下就必須先有一個(gè)"平坦"的標(biāo)準(zhǔn)或是"鏡子"，提供給藝術(shù)家們揮灑，所以，聆賞者也需要一個(gè)相對"平坦"的鏡子來映射當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們揮灑的意境。
最近有機(jī)會參與某音響大師調(diào)整一套相當(dāng)高級的系統(tǒng)的過程，頗有感觸，我不談?wù)撈渲屑?xì)節(jié)，也不希望以主觀喜好的角度來看此大師喇叭擺位調(diào)整的結(jié)果是好或是不好，而是希望討論是否有可以回歸到標(biāo)準(zhǔn)化以及量測的層面。
第一, 大師主要以CD音樂作為調(diào)整標(biāo)準(zhǔn),我個(gè)人也是贊同,因?yàn)楸容^起黑膠重播中的諸多變量，CD的確相對單純以及”標(biāo)準(zhǔn)”，但可惜的是，調(diào)整過程中仍以”耳朵聽感”為主，而沒有輔以量測做參考。
第二, 大師調(diào)整離開后, 我以儀器佐以白噪音確認(rèn)調(diào)整后的頻率響應(yīng)的變化，結(jié)果發(fā)現(xiàn)原來20-20kHz還堪稱平坦的響應(yīng)，現(xiàn)在可以清楚看到100Hz以下快速衰減，8kHz以上也呈現(xiàn)衰減。
誠然，喇叭與空間的interaction是相當(dāng)復(fù)雜，只要是空間許可，我也會試著調(diào)整喇叭的位置以求得一個(gè)比較”平衡”的位置，再者的確在我有限的經(jīng)驗(yàn)里，頻率響應(yīng)平坦的確不見得一定”好聽”。每個(gè)音樂廳也不可能會有20-20kHz平坦的表現(xiàn)，硬件也是如此；例如，理論上，我可以把手上不同的盤帶機(jī)使用相同的標(biāo)準(zhǔn)帶校正它們的頻率響應(yīng)在+/- 1dB(甚至更低)的范圍之內(nèi)，但它們重播同一卷帶子的表現(xiàn)卻又是在聽感上有相當(dāng)程度的不同，這是怎么一回事？我想這個(gè)問題相當(dāng)復(fù)雜，我也沒有明確的答案。不過，許多的擴(kuò)大機(jī)/console在頻率響應(yīng)的表現(xiàn)上，甚至可以到+/- 0.1dB，可是大家都知道每一臺擴(kuò)大機(jī)都有它的”調(diào)”， 這里當(dāng)然還有許多有趣的現(xiàn)象可以討論，例如，我偶爾會聽到許多發(fā)燒友(也包括我)會形容一套系統(tǒng)的聲音，高音上不去、低音飄在空中沒有”沉下去”，可是這一套系統(tǒng)用量測設(shè)備來看，高音可以很平坦的延伸到20kHz，低音也可以到40Hz以下才開始衰減，這到底是怎么一回事？或是因此可以忽略或是跳過頻率響應(yīng)的確認(rèn)？
從人的聽覺生理響應(yīng)來說，我們的耳朵的響應(yīng)的確離平坦相當(dāng)遠(yuǎn)，所以頻響平坦不一定好聽，我的確同意，也因此在專業(yè)上，有所謂的A-weight的加權(quán)做量測上的修正。我們現(xiàn)在來看看頻響不平坦的情況下會發(fā)生什么事，假設(shè)我使用一組標(biāo)準(zhǔn)的麥克風(fēng)錄下一臺狀態(tài)良好的演奏鋼琴(也假設(shè)這個(gè)錄音在后制過程中沒有做EQ以及動態(tài)壓縮)，此時(shí)我們使用一套頻響不夠平坦(聆聽位置)的系統(tǒng)來重播，舉例說，50Hz衰減了10dB，意思是說，以能量(音壓)角度來看，我聽到的重播在50Hz的音壓，只有現(xiàn)場麥克風(fēng)位置所“聽到”的0.361倍(如果是有后制的情況，就是制作人或是音樂家所聽到的0.361倍)，請注意！我沒有談?wù)摵貌缓寐牎?/p>
另外，我們來探討一下，使用某些CD(甚至是黑膠)中某些音樂頻段的“量感”(耳朵聽起來)來調(diào)整喇叭擺位會面臨什么樣的情況？首先所有發(fā)燒友要知道的一個(gè)事實(shí)是。市面上你應(yīng)該找不到?jīng)]有經(jīng)過“動態(tài)壓縮”處理的商業(yè)媒體(CD or LP or …)。動態(tài)壓縮的意思是什么？意思是，為了讓商業(yè)媒體在家用的環(huán)境聽起來是“適當(dāng)”的，原始錄音中比較大的音壓片段會被調(diào)整成比較小聲(這是其中一種動態(tài)壓縮的方式)。也因?yàn)閯討B(tài)壓縮的方式有許多種，你所聽到“習(xí)慣”的“量感”，其實(shí)與真實(shí)的情況會有差距。而且除非你是錄音師，或是有原始錄音母源, 否則你沒有參考標(biāo)準(zhǔn)可以知道”正確性”。從專業(yè)的角度來說，如果一個(gè)Mixing or mastering studios，在工程師的位置上，無法達(dá)到一個(gè)相對平坦的頻率響應(yīng)的條件，大概很難說服客戶將錄音交給他處理。
家用環(huán)境與專業(yè)錄音混音室有相當(dāng)?shù)牟罹啵覀凂雎犚魳返男膽B(tài)也與專業(yè)工程師有很大的不同，但頻率響應(yīng)就象是一面鏡子，一面平坦的鏡子或是哈哈鏡或是霧鏡會給你不同的鏡中世界。也不會每個(gè)人照鏡子都看到是帥哥美女(如果有這樣的魔鏡存在，那我們每天早上照鏡子應(yīng)該都會心情很愉快)。因此，我們可以說，頻率響應(yīng)平坦與好聽與否沒有相關(guān)。因?yàn)楹寐犑侵饔^意識,沒有共同的標(biāo)準(zhǔn)，我們應(yīng)該說，建立在相對平坦響應(yīng)條件下的"好聽"是比較有意義的方向、
“好聽”其實(shí)是一個(gè)模糊、主觀、沒有標(biāo)準(zhǔn)的字眼。甚至隨著個(gè)人的成長而有不同的“好聽”。也因此，發(fā)燒音響圈子里，充斥著許多模糊的形容詞與流派，甚至邪魔歪道。即使是評論專業(yè)，也拿不出一套放諸四海的標(biāo)準(zhǔn)來告訴我們一套音響、或是一臺擴(kuò)大機(jī)、甚至一條線材的優(yōu)劣或是對錯(cuò)。于是乎，眾眾發(fā)燒友也就習(xí)以為常，理論不太說得通的，也可以理直氣壯起來，因?yàn)橹灰艺J(rèn)為“好聽”就可以了！
那有沒有一個(gè)在科學(xué)上可以被證明，可以被“量測”到的標(biāo)準(zhǔn)或是方法來評斷音響重播的優(yōu)劣？我個(gè)人認(rèn)為是有的，也正在進(jìn)行開發(fā)中。
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