如大家所見，孟晚舟回國成了昨天的大新聞，而在音頻行業的朋友圈里，則因孟女士在深圳寶山機場發言時的話筒嘯叫而刷了屏。當然，大多是看熱鬧吐槽的。
首先聲明，我并沒有看直播，不清楚具體細節，從朋友圈的各種轉發中零散看到些片段。其次，我并不認識該現場做擴聲工作的任何個人或團隊，所以無意吐槽也無意洗白，只是就事論事，說點或許對大伙兒有用的事。
說真的，還是那句話，真沒有必要去吐槽挖苦同行，發個朋友圈嘲笑一下好像就顯得自己專業一樣，貶低他人以抬高自己的做法不可取。
很多事情并不是簡單的對與錯好與壞可以說得清楚的，在不清楚其中原委的情況下，我只依據網上看到的一些內容聊一點點個人看法，以下可能存在猜測與推斷，如有不妥望見諒。
關于嘯叫問題：
說起來這是音頻行業里最基礎卻永遠聊不完的話題，但是最基礎的事情卻需要最基礎的物理知識和數學知識，而這些知識其實是大多數從業人員所缺乏的（哪怕是朋友圈里那些嘲笑話筒嘯叫的人）。一個很簡單的原理，聲音從話筒進去最后到喇叭出來，這是一個信號放大的過程，而在開放環境里面，喇叭出來的聲音會再從話筒進去形成一個鏈路循環，想象一下一條蛇咬住自己尾巴的樣子。除非把話筒和喇叭完全隔離開。而在這樣一個信號放大系統里面，如果這個信號循環過程是遞增的，那它就會無限放大形成信號自激，也就是嘯叫。電學上叫它閉環增益大于1，這是科學物理，不能違背的。如何不嘯叫，只要通過一切手段，讓這個增益過程小于1，那就不會嘯叫了。
但這么一個事情，要把它說清楚或讓所有人理解清楚，卻是一個不容易的事情，所以基層的行業情況是怎么樣的呢？客戶是不懂的，他們以為話筒聲音可以無限放大，聽著聲音小了，就叫調音師再開大點。而從業人員呢，他們是不愿意學習知識的——你最好只要告訴我，花多少錢，買臺什么設備，就能讓我永遠不嘯叫就行了。
關于傳聲增益：
這是個基礎概念，定義這個概念的前提條件是臨界增益減去6dB余量。孟晚舟在機場的發言，這種斷斷續續的嘯叫尾音跟在后面，就是屬于系統工作在臨界增益上，也就是“嘯叫邊緣”了，因著不同路徑聲波在空中有相位上的疊加與抵消概率，最保險的做法是直接減小6dB就安全了（6dB屬于波峰完全疊加的概率）。
說個小插曲，無任何褒貶，記得17年在中國傳媒大學，Pat Brown的大師課，現場也是出現了隱隱約約的嘯叫尾音，Pat Brown得知這一情況后，在臺上示意調音師給他的話筒減6個dB。提這件事為了說明兩個事：一個是前輩大師對6dB的熟練運用，二是，哪怕是中國傳媒大學，哪怕是有這么多專家老師在的場，咋還出現“嘯叫”呢？你們這些吐槽孟晚舟事件的，咋不去吐槽吐槽傳媒大學？挖苦挖苦說怎么在大師面前丟了中國音頻行業的臉？唉……還是勸各位噴子能收一收噴人的嘴，多些理解與寬容吧。
關于事件的看法：
其實就這么一個事件，它很可能背后包含了很多行業的現狀，甲方有沒有什么原因？有沒有中間商轉包？有沒有現場無理要求？時間是否倉促？操作人員水平如何？等等，這些我們不得而知，也不隨便揣測。單單就網上的資料聊一下：
首先，看起是兩個通道的活兒，位置間距上看，可能是用一只備一只，孟女士面對的話筒上綁了個無線拾音器，猜測媒體直播的聲音是這個拾音器的，獨立于現場擴聲。
一組線陣箱子立起來被安排在了遠遠的一個角落。是不是一下子想起了你我都經歷過的那些個現場？導演說：音箱不要看見，畫面拍起來太丑了，但是聲音一定要大……
而控臺位置呢，當然是藏在音箱后面咯。這里替我們從業人員抱個不平……也替當事人喊個冤，依當事人拍的視頻，現場風聲不小，人又在音箱背后，加上緊張，很可能就聽不見音箱前面的高頻嘯叫尾音……
主通道推到了頂，備用通道在-5，看到這里就得說說調音師的苦了，我猜測，很可能當事人在調試的時候自己上去試了音，估計推子位置在0剛剛好。無奈這種現場是無法排練的，孟女士下了飛機就直接上麥克風的，然后發現孟女士說話離麥克風遠，聲音又偏小。完了，聽不見了，怎么辦？這時很可能就會馬上有領導跑來，叫你大聲點。你又無法解釋說什么傳聲增益，也無法指揮孟女士靠近點話筒，只能硬著頭皮推，然后就嘯叫邊緣了……
而這位老哥的手呢，一直放在總推子上，又緊張又無能為力，已經極限了。拍這段視頻故意拍了下推子位置，我估計他其實也是想表達自己已經盡力了。
當然，前面提過本文章內容無意于任何抹黑與洗白，就事論事而已，視頻中也看到了不可取的地方，比如通道的EQ就很別扭，幾乎是全頻段的衰減，其實這樣一整片的衰減等于直接去拉推子或減增益就行。然后圖中RTA好像恰好顯示在嘯叫點上而沒察覺。
關于設備本身：
說到設備本身，很多吐槽的人順帶把此次事件涉及的設備也吐槽一遍，有說臺子爛的，有說話筒爛的，有說箱子爛的。說這么重要的場合，怎么用這么入門級的設備……其實個人覺得這些都是無稽之談，按功用來說，就是上一臺8路的模擬小臺子都夠用，一個通道講話，非得上個百來萬的臺子十幾萬的話筒？……
講到這里不得不打住，說多了容易得罪人，各位有自己的判斷就行。很多知名的活動知名的老師，無論活大活小，一出手就必須如L-acoustics加digico類的頂級設備，身份在那里，東西用次了面上會掛不住，甲方也好這口，贊助商的錢得花起來。于是潛移默化的，大家就認為要想聲音好就必須用最貴的最頂級的東西。而現實的情況呢，有太多的場合，用三流的技術糟蹋著一流的設備，用著和別人一樣的東西，卻沒有別人一樣的技術，技術不夠設備來湊，而廠家和商家最喜歡這樣的人了。
其實你試想一下，當年多少經典的唱片和現場，用的不過是百元級的話筒……
另外又有人會提到“拾音距離”的問題，說你看，舒爾的麥拾音距離不行。然后順帶為自己代理的麥克風打個廣告。我無意評價任何麥克風好壞，只說一點，麥克風有靈敏度有指向性，無拾音距離一說。萬米高空打個驚雷，聲音進麥克風了，拾音距離豈不可以說上萬米了？當然，用強指向的話筒在特殊場合能給傳聲增益帶來好處，但就是指向性本身，與“拾音距離”沒任何關系。
關于解決方案：
這又是個簡單而復雜的問題，簡單的說，你音量開小聲一點就不嘯叫了，復雜一點說，就是通過各種手段，讓傳聲增益夠大的同時，系統的閉環增益又夠小，就會得到聲音聽起來又大，音箱又不嘯叫的結果。個中手段包括且不限于：麥克風離嘴巴近點，喇叭離觀眾近點，麥克風離喇叭遠點，以及合理的低切，合理的擺位，平坦的麥克風曲線，平坦的喇叭曲線，甚至延時介入等等。
但是擴聲環境往往并不會如你所愿，碰到棘手的情況就要有所取舍，比如孟晚舟事件，若線上直播比現場重要，就寧可犧牲點現場音量以保證線上安全，當然還要挨得住現場領導的罵。
再舉一例子，比如大家所熟悉的3比1拾音原則，是為了拾得比較自然的整體音源，理論是這樣，但你要變通，3比1在棚里你隨便怎么玩，但在外面碰到強擴聲環境你就死了，為什么會有貼片話筒的存在？就是犧牲音色換增益的典型例子。
另外嘯叫一事，除了和系統本身有關，還和一些行業慣性有關，很多歌手演員，都是被調音師“寵壞”的，經常使用臨近邊緣的系統，習慣了小小聲說話就能聽到大大的聲音，哪天碰到條件沒這么好的系統，不行了，太吃力了，沒辦法，你還得給他推大，推到極限，長此以往，就是老司機也會有翻車的時候。
所以看似簡單的事，有時候實行起來卻并不容易，逼不得已就得鋌而走險，其中最難的，要數如何應付無理的客戶要求，如何與藝人斗智斗勇……
