佇立于多倫多的湖濱中心劇院（Harbourfront Centre Theatre, HCT）猶如皇冠上的寶石，鑲嵌在標志性的濱海公園之中。它像是這座城市的文化燈塔，指引著人們走進藝術的世界。
在標準配置下，劇院能容納350名觀眾。許多天王天后級別的歌手如Celine Dion和Julio Iglesias等都曾在這里舉辦過個人演唱會。同時該劇院承辦過一些著名戲劇表演：音樂劇《STOMP》、以及在2001年舉辦的國際藝術節(jié)World Leaders: A Festival of Creative Genius，制作人Quincy Jones、建筑師Frank Gehry和詞曲家Stephen Sondheim均有參與。
HCT可承辦音樂會、舞蹈、戲劇或語言藝術等多種表演類型，如今它引入了一個可以滿足幾乎所有表演需求的音頻系統(tǒng)——L-Acoustics A15系統(tǒng)，該系統(tǒng)由多倫多的Engineering Harmonics設計，并由系統(tǒng)集成商Solotech于2021年底進行安裝。
場館全新的擴聲系統(tǒng)由19只L-Acoustics A系列音箱組成，以LCR系統(tǒng)進行配置，左右聲道各吊掛了7只A15 Focus，中央聲道陣列由上方的4只A15 Focus和下方的1只A15 Wide組成，另外主系統(tǒng)的左右聲道后方各吊掛了3只SB18m超低音。四個同軸音箱X8置于臺唇用作前區(qū)補聲，在舞臺兩側，各有A15 Wide疊于KS21上，作為木制平臺的補聲系統(tǒng)以及提供額外的低頻擴展。總共有30只超緊湊的5XT為三層樓臺提供側補聲，頂部看臺上方單獨吊掛了A15 Wide作為延時補聲系統(tǒng)。主系統(tǒng)由8臺LA4X功放控制器進行驅(qū)動，而側補聲以及看臺補聲系統(tǒng)則由4臺LA2Xi功放控制器負責驅(qū)動。
該系統(tǒng)的設置必須是靈活的，因為這個場地的座位可以調(diào)整為不同的布局，由350個座位的標準舞臺布局調(diào)整到最多可容納422個座位、帶兩個看臺和三個貴賓室的圓形布局。因此，音響系統(tǒng)也能夠進行重新的配置，當現(xiàn)場為站席與坐席混合布局時，音響系統(tǒng)應該安裝于舞臺上方；而當現(xiàn)場為傳統(tǒng)的坐席布局時，音響系統(tǒng)可以安裝在舞臺前方。除此之外，這也是一個非常具有聲學挑戰(zhàn)性的場地，因為它空間狹窄，聲音容易受到回響和反射的影響，因此揚聲器的位置可能是不對稱的。
這是一個非常狹小的鞋盒式劇院，它需要服務于多種不同的演出類型，因此音響系統(tǒng)必須非常靈活。A15音箱所具備的高度指向性，正是我們所需要的，我們需要這款音箱的箱體是不對稱的幾何形狀的，這樣才能夠應對多變的座位布局，而A15是市場上唯一能夠做到這一點的揚聲器。
——HCT制作總監(jiān)Jamie Rodriguez
Rodriguez補充說，根據(jù)座位布局，無論音箱是安裝在舞臺上方還是下方，A15都能夠保證準確的投射范圍，同時提供了一個最先進的、周密的擴聲解決方案，前來表演的藝人不需要過多的疑慮，“當他們來到這里時，便知道這是一個世界一流的擴聲系統(tǒng)。這也是一個非常靈活的系統(tǒng)。它在音樂方面的表現(xiàn)非常出色，既然是L-Acoustics系統(tǒng)，它在人聲方面的表現(xiàn)也同樣到位，例如我們曾舉辦朗讀會活動——The Author’s Box。布置于看臺下的X5揚聲器可以清晰地、幾乎無差別地將聲音傳遞給每一個觀眾。
Engineering Harmonics的高級顧問及合伙人Martin Van Dijk指出，該場館的形狀構造成為了音響系統(tǒng)設計和安裝的主要挑戰(zhàn)，基于此，這個音響系統(tǒng)需要能夠聲學和演出節(jié)目的需求，Van Dijk說：“這個場地很窄，但非常高，周圍都是圍欄看臺，座位的布局可以進行不同的配置，地面有時設計為站席，有時是階梯式坐席。根據(jù)不同的演出類型，圍著看臺的觀眾，他們可能有著充足的聲音體驗，而所有的坐席區(qū)域也必須達到相同的效果。但是，當這些位置沒有觀眾時，聲音能量會打到后面的磚墻上，造成不必要的反射。這就成為了一個難題，但A15的Panflex非對稱指向性技術能幫我們解決這個問題。這是一個極其狹窄的空間，所以如果音箱的水平指向能達到70度，那么便可以保證空間內(nèi)聲音的清晰度并減少聲音對側墻的破壞性反射，這點非常重要�！�
Van Djik還補充說，他們選擇A15的另一個原因是它的全頻帶寬優(yōu)勢。場地舉辦的某些活動，例如舞蹈演出，是不需要超低音音箱的。他說：“A15的全頻帶寬可以滿足某些活動的低頻需求，而不用再增加超低音音箱。”另外，整個系統(tǒng)可以在舞臺前后移動，其中央聲道也可以單獨使用，用于人聲類活動。“他們可以將左右聲道降下來，改變系統(tǒng)的配置，真正地把舞臺展現(xiàn)出來�；贏15的靈活性，它可以將系統(tǒng)的不同部分移動到舞臺附近不同的位置，如果場地決定再增加沉浸式聲音效果，如L-Acoustics L-ISA系統(tǒng)，也能達到很好的效果。”
最后，Van Djik又提及了選擇L-Acoustics的另一個原因。他解釋，“所有有一定影響力的音響系統(tǒng)制造商都有某方面他們特別擅長的聲音技術或操作，對于L-Acoustics來說，保持產(chǎn)品之間卓越的聲音一致性是他們非常重要的優(yōu)勢之一。這里使用了許多不同系列的L-Acoustics揚聲器，但整個聲音是完全一致。就好比一場精彩的演出，它是由各個部分互相結合起來的，最后呈現(xiàn)出一個完美的、無懈可擊的整體�！�
