一枚穿越三百年硝煙與幻象的“名畫之箭”
刺破老歐洲與晚清帝國(guó)的記憶褶皺！
當(dāng)乾隆御筆戰(zhàn)圖
化作引爆東西方歷史糾葛的
“幽靈之箭”
一場(chǎng)融合藝術(shù)與科技的劇場(chǎng)盛宴
正于2025ACT上海當(dāng)代戲劇節(jié)拉開帷幕
近日，2025ACT上海當(dāng)代戲劇節(jié)在上海話劇藝術(shù)中心啟幕，多部國(guó)際佳作輪番登場(chǎng)，為觀眾帶來前沿戲劇體驗(yàn)。其中，9月13日登陸上海話劇藝術(shù)中心・戲劇沙龍的《幽靈的箭矢》，堪稱本屆戲劇節(jié)的“重磅驚喜”，這是紙老虎戲劇工作室聯(lián)合中德頂尖博物館與劇場(chǎng)團(tuán)隊(duì)打造的大型劇場(chǎng)新作，更是該劇的亞洲首演，同時(shí)，它還被納入亞歐基金會(huì)2025亞歐文化節(jié)項(xiàng)目，自帶跨文化交流的深厚底色。作品打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)邊界，將裝置、舞蹈、音樂與脫口秀熔于一爐，帶領(lǐng)觀眾追隨乾隆御筆戰(zhàn)圖的流轉(zhuǎn)軌跡。
易科為本次演出提供了專業(yè)的音頻解決方案，助力這枚“幽靈之箭”在聲場(chǎng)中轟然重生！科為本次演出提供了專業(yè)的音頻解決方案，助力這枚“幽靈之箭”在聲場(chǎng)中轟
演出采用中心式圓形舞臺(tái)布局，觀眾可環(huán)繞四面觀看，為匹配這一獨(dú)特空間結(jié)構(gòu)，主擴(kuò)聲系統(tǒng)采用分區(qū)覆蓋設(shè)計(jì)。針對(duì)舞臺(tái)長(zhǎng)邊兩側(cè)觀眾區(qū)，使用兩只EAW AC6有源自適應(yīng)音柱，吊掛于舞臺(tái)邊緣頂部燈桿，借助其可調(diào)指向性優(yōu)勢(shì)，將聲音精準(zhǔn)投射至觀眾席，有效抑制側(cè)墻與LED大屏的反射干擾。
短邊兩側(cè)則選用兩只MKD526揚(yáng)聲器，吊掛安裝，憑借120°水平覆蓋與60°垂直指向角，實(shí)現(xiàn)短邊觀眾區(qū)的均勻聲場(chǎng)覆蓋。
針對(duì)兩組AC6與兩組MKD526覆蓋范圍外少數(shù)高頻缺失區(qū)域，易科團(tuán)隊(duì)在圓形舞臺(tái)下方四角補(bǔ)充配置了4組NT206L，精準(zhǔn)彌補(bǔ)局部高頻空缺，使全場(chǎng)聲場(chǎng)覆蓋更趨均勻，音色實(shí)現(xiàn)高度統(tǒng)一。
此外，為配合劇目中LED大屏顯示的8個(gè)虛擬角色定位需求，在屏幕上方吊裝8只MKC80同軸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器，結(jié)合沉浸聲系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)音像精準(zhǔn)定位。舞臺(tái)下方放置兩只SBX218雙18寸超低音揚(yáng)聲器，與主擴(kuò)系統(tǒng)協(xié)同增強(qiáng)低頻表現(xiàn)。
在舞臺(tái)一側(cè)設(shè)獨(dú)立鼓組演奏區(qū)，配置RS115與NT206L組合，實(shí)現(xiàn)聲源定位與聽覺體驗(yàn)統(tǒng)一，還原真實(shí)打擊樂質(zhì)感。
本場(chǎng)演出采用了Astro Spatial Audio沉浸聲引擎，以“聲”塑形，構(gòu)建立體聽覺空間，將8個(gè)角色對(duì)應(yīng)音頻對(duì)象置于預(yù)設(shè)聲學(xué)模型中，結(jié)合場(chǎng)地中心舞臺(tái)特性，優(yōu)化多站位聽感一致性，確保每位觀眾都能獲得沉浸式聽覺體驗(yàn)。
系統(tǒng)核心采用雅馬哈DM7數(shù)字調(diào)音臺(tái)，通過Dante網(wǎng)絡(luò)與Rio3224-D3接口箱實(shí)現(xiàn)主備冗余傳輸，保障音頻信號(hào)穩(wěn)定。值得一提的是，每位演員頭戴話筒通道均加載Dugan Automix自動(dòng)混音器，不僅實(shí)現(xiàn)多話筒平衡控制，還有效抑制了嘯叫，提升語音清晰度。
系統(tǒng)評(píng)價(jià)
蔡思頎
上海話劇藝術(shù)中心舞臺(tái)技術(shù)部主任
“作為《幽靈的箭矢》的演出場(chǎng)地，要在戲劇沙龍里搭建中心式舞臺(tái)，對(duì)于構(gòu)建聲場(chǎng)可以說是先天不足，場(chǎng)地的層高較低（凈高6m，平面面積15m x 20m）原來安裝設(shè)備的馬道因搭建LED屏不具備安裝條件。現(xiàn)場(chǎng)拾音包括7名佩戴耳麥的演員（有大幅舞蹈動(dòng)作）和現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)，這也讓最后聲場(chǎng)呈現(xiàn)變得更有挑戰(zhàn)性。在沉浸聲團(tuán)隊(duì)周密的前期工作和細(xì)致的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)教之下，可以說演出的效果讓所有的人“耳前一亮”。深沉而不失彈性的低音陣陣，把觀眾“聲臨其境”般地帶入了劇目的第一站——夜店。伴隨著收放利落鼓點(diǎn)，舞臺(tái)的時(shí)空開始了切換，把我們帶到了廣闊的蒙古大草原，雄偉的洪堡博物館，高頻透亮卻不刺耳，中頻密度扎實(shí)，人聲唇齒細(xì)節(jié)清晰可辨。沉浸聲的設(shè)計(jì)，讓人閉上眼睛也能準(zhǔn)確感知到畫卷中人物的各個(gè)方位，那時(shí)仿佛這些人就在身旁，聽他們說話，和歷史對(duì)話。”
